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d><td>《秋草》</td><td>寺崎广业</td></tr><tr><td></td><td>《水禽》</td><td>川合玉堂</td></tr></ta*le></center>恩师铃木松年先生，为比自己名次还靠前的我送来了最衷心的祝词，我高兴得心潮澎湃。
《花样女子》寄托着我青春的梦想，是我终生都不能忘记的作品。
我作为闺秀画家的地位就是从那个时候开始稳固下来。
游女龟游
《游女龟游》是明治三十七年京都新古美术展览会的展品，作于二十九岁。
游女(2)龟游是横滨岩龟楼里一个粗俗的游女，当她沦落到必须接待外国客人的时候，却展现出了大和抚子的气概，留下了这样一首辞世诗：
露沾大和女郎花怎堪雨落湿衣袖(3)
她是一位十分有骨气的女子，最后自尽以示日本女性的大和魂。
那个时代，连幕府官员见到美国人或英国人时都要诚惶诚恐地点头哈腰。实施某项政策后，龟游就被迫向那个美国人出卖肉体。
向美国人……！她显示了满腔的大和女子的气概。龟游将日本女子的意气寄托在一首诗歌后，视死如归。她这种宁死不屈的坚强精神，正是当代女人应该学习的。
女子当自强不息——那时的我想通过这幅画，把这番道理告诉世间的女子。
每次读到龟游这首诗，我便想起那位高喊“打倒英美”的水户的先觉者——藤田东湖的和歌：
渡海而来美利坚，乌云掩日暗无光。天日之邦本灿烂，振臂一挥显神通。伊势海滨蛮夷近，神风乍起发神力。涛涛海水洪波起，打倒黑船沉海底。
游女龟游在辞世之诗中展现的气概，完全不亚于东湖攘夷的强烈唿声。
即是说，《游女龟游》这幅作品也是我发出的一声声呐喊。
关于这幅画，我想起了那起展览会恶作剧事件。
因为罕见的题材，这幅画引起了会场的热议，前来观看的人络绎不绝。
然而，有人却对我这个女画家的名声眼红。展览期间，某个品行不端的人竟然瞄准看守的间隙，用铅笔涂花了龟游的脸。
事务所的人发现后，来到我家，只跟我打了声招唿：“大事不好了。不知谁在你的画上乱涂乱画。要是这么展览下去也太难看了，就请你趁这早晨来修补一下吧。”他说完，连一点歉意都没有，还摆出事不关己的模样。
看他这种态度，我很是不满意。画游女的时候，我从心底呐喊着：“女人当自强！”所以心生愤怒，回答道：“是谁干的？能干出这么卑怯行径的人，恐怕对我抱有很大的成见吧。既然这样，就别玷污我的画，他想涂墨，就直接往我脸上涂好了。没关系，那幅画就请这么继续展览下去。偷偷摸摸地修补之类，我可干不出那么自以为是的事来。”
看我是一介女人就小瞧我的事务所工作人员，也被这强硬的态度震慑住了，慌忙就看管不善向我正式道歉。所以，我没有继续追究下去。
在接下来的展览期间，这幅画被一个奇怪的人看中了，没过多久展期要结束的时候，他找到我说想要这幅画。我慎重起见，用黄莺粪便(4)去除了龟游脸上的污迹，就把画给他了。从那以后就无法判明犯人是何人了。
焰
在我众多作品中，《焰》是唯一一幅凄婉动人的画。
我所画的中年女子的嫉妒之火——一念涌起，便像烈焰般熊熊燃烧起来。
在谣曲《葵上》中，有一个角色是六条御息所的生灵(5)，我由此获得灵感创作了这幅画。原本它叫《生灵》，我后来觉得这个题目太过直白，左思右想也没想出好题目，就找谣曲老师金刚岩先生请教，老师说：“‘生灵’也叫‘恶灵’，这幅画如果叫‘恶灵’，听上去和生灵大同小异——干脆叫‘焰’呢？”
承蒙老师赐教，这个焰字与图样完全相符，所以我决定把这幅画叫《焰》。
画中的女子葵上生活在光源氏时期，但在人物装扮上，我却采用了桃山风格。
执着这种事，如果放在好的方面会催生出炽热的情感，助人顺利完成任务；不过稍有闪失，女人的一念——化身成诅咒人类的生灵，便会顺势产生非常好的结果，或招致完全相反的坏结果。
为什么会画如此凄艳的画？连我自己也百思不得其解。那时我在艺术的道路上陷入委顿，苦苦挣扎、想努力寻求摆脱困境的方法，便将这种执着的心情投入到这幅画中了。
《焰》作于大正七年，是参加文展的作品。
创作这幅画的时候，我居然不可思议地走出了之前的困境，又接着画了《天女》。
天之女与焰之女恰恰相反，她温婉可
