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借助显赫的政治地位，通天元年之后的宫廷文坛上官婉儿成为拥有大权者。在设立修文馆期间，天下诗文才子云集京师，上官婉儿便邀请他们入修文馆，摛藻扬华。多次赐宴游乐，赋诗唱和，连流竟夕，醉不思归。
上官婉儿每次都同时代替中宗、韦后和安乐公主，数首并做，诗句优美，时人大多传诵唱和。对文臣才子所做之诗，中宗又令上官婉儿进行评定，名列第一者，常赏赐金爵，贵重无比。
当时，朝野上下，吟诗做赋，靡然成风。韦后本不工诗，就由婉儿捉刀代笔，文臣才子们也明知非帝后亲笔，但当面只好认她自制，格外称扬，韦后遂把上官婉儿宠上加宠。
于是，上官婉儿趁此机会，将小自己6岁的兵部侍郎崔湜引做自己的面首，后来还当了宰相。
李隆基也在暗中结交禁军，和太平公主的关系也日渐亲密。
韦后也大势揽权，提拔韦家人，在朝中以其从兄韦温掌握实权，还派了六个侄子去控制军队。
不过，这几个小伙子都没在军队干过，是空降兵，完全是因为和韦皇后的亲戚关系才被骤然提拔到领导岗位上的。这样的任命既让他们高兴，也让他们担忧。他们唯恐手下将士不服。怎么才能树立威信呢?他们一合计，觉得要想立威，就得来点硬的，先让军队怕了自己再说!于是他们想了一个损招，有事没事就找碴儿，动不动就把手下叫来揍上一顿，特别是掌管万骑的韦播和高嵩。因为万骑地位特殊，责任重大，所以他们管理起来格外严厉，打起手下来也特别狠。
赵逍遥听说后，派人告知李隆基机会来了：真正的威信一定要建立在别人发自内心的爱戴敬畏基础之上，而发自内心的爱戴、敬畏又怎么可能是打出来的呢？何况，万骑本来是皇帝的贴身护卫，心里还是颇有些骄傲感的，对待这样的军队，打人的效果只能是适得其反。
果然，韦播和高嵩这么一打，整个军营都炸锅了，一时间群情激奋。
李隆基趁机和万骑的中级将领葛福顺、陈玄礼等人来往，他们平时都拿李隆基当贴心人看待。
赵逍遥看到唐朝的历史似乎走入了正轨，也就放心的大肆收受贿赂卖官，当个大贪官——不过，他只收老古董和有名的字画，拿来跟萌萌哒系统兑换经验点。
以赵逍遥的权势，送他国宝的人都不少。比如李隆基就送给赵逍遥一幅唐代著名画家阎立本所绘的《步辇图》，绢本，设色，为线条流利纯熟，富有表现力，是一件具有重要历史价值和艺术价值的作品。
《步辇图》是以贞观十五年吐蕃首领松赞干布与文成公主联姻的历史事件为题材，描绘唐太宗接见来迎娶文成公主的吐蕃使臣禄东赞的情景。
图卷右半是在宫女簇拥下坐在步辇中的唐太宗，左侧三人前为典礼官，中为禄东赞，后为通译者。在唐太宗的形象是全图焦点。
阎立本煞费苦心地加以生动细致的刻画，画中的唐太宗面目俊朗，目光深邃，神情庄重，充分展露出盛唐一代明君的风范与威仪。
为了更好地突现出太宗的至尊风度，阎立本巧妙地运用对比手法进行衬托表现。一是以宫女们的娇小、稚嫩，以她们或执扇或抬辇、或侧或正、或趋或行的体态来映衬唐太宗的壮硕、深沉与凝定，是为反衬；他以禄东赞的诚挚谦恭、持重有礼来衬托唐太宗的端肃平和、蔼然可亲之态，是为正衬。该图不设背景，结构上自右向左，由紧密而渐趋疏朗、重点突出，节奏鲜明。
从绘画艺术角度看，阎立本的表现技巧已相当纯熟。衣纹器物的勾勒墨线圆转流畅中时带坚韧，畅而不滑，顿而不滞；主要人物的神情举止栩栩如生，写照之间更能曲传神韵；图像局部配以晕染，如人物所著靴筒的折皱等处，显得极具立体感；全卷设色浓重淳净，大面积红绿色块交错安排，富于韵律感和鲜明的视觉效果。
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另外，就是韦后送给赵逍遥的兰亭序，又名《兰亭集序》、《兰亭宴集序》、《临河序》、《禊序》、《禊帖》。晋代书法家王羲之撰写。其文书法具有极高的艺术价值，与颜真卿《祭侄季明文稿》、苏轼《寒食帖》并称三大行书书法帖。
《兰亭序》是东晋右军将军王羲之51岁时的得意之笔，记述了他与当朝众多达官显贵、文人墨客雅集兰亭、修稧事也的壮观景象，抒发了他对人之生死、修短随化的感叹。
真可谓：崇山峻岭之下，茂林修竹之边，乘带酒意，挥毫泼墨，为众人诗赋草成序文，文章清新优美，书法遒健飘逸。被历代书界奉为极品。王羲之因此也被后世尊为“书圣”。后人在研究其书法艺术时赞誉颇多：“点画秀美，行气流畅”，“清风出袖，明月入怀”，“飘若浮云，矫若惊龙”，“遒媚劲健，绝代所无”，“贵越群品，古今莫二”。
王羲之以后也曾再书《兰亭序》，但均逊色于原作，所以《兰亭序》原稿一直为王羲之视为传家之宝，为王氏后代收藏，传至王羲之第
