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当然，这只是前世王辉对于第六代导演的总体评价。
现在嘛……
其实细一想想，也不能怪他们。
通常意义上的第几代导演，也就是传说中的“学院派”，泛指三大艺术院校出身的导演。
也就是冯六爷并不是真正意义上的第五代导演。
当然，六爷也不需要。
不说前面几代，就说现如今名气最大的第五代导演，基本上都可以称之为匠师。
所谓匠师，意味着在专业领域，有着极高的造诣，但归根结底，还不能称之为大师。
但就算这样，每一位第五代导演都足以碾压任何第六代导演。
这其中固然有着资历在先，但另一方面，也是因为这些导演的眼光与否。
比如同样都是拍战争题材的作品，同样都是南京大屠杀题材的作品，同样都是烂片，但老谋子的《金陵十三钗》好歹还可以吹嘘一下大气、构图以及镜头，可陆传《南京！南京！》却什么都不是。
换句话说，一名导演的作品，是以其心胸、眼界作为基本的。
有人说，老谋子的年纪比陆传要大，有这样的心胸、眼界很正常。
这你就不知道了。
在中国，真正意义上的大师，实际上是没有的。
但是如果说最接近大师的人，那必然是老谋子！
这一点，哪怕目前作为国内文艺片最高的眼镜王，也只能甘败下风。
这也是为什么老谋子可以成为奥运会总导演，甚至一度封神成为“国师”，而眼镜王这几年却越来越回去的原因。
很简单。
一个导演的能力决定他的地位，但一名导演的眼界、心胸，却决定他能够走多远！
香江因为太小了，以至于香江导演拍摄都市小人物的悲喜剧时，是有着独天独厚的优势的。
但是在拍摄大场面电影的时候，却往往有着十分让人感到尴尬的问题。
比如……
不尊重史实。
比如……
人物对话完全违背传统意义上的人设。
没错，我说的就是吴白鸽。
你想，第五代导演正当壮年，以导演这个职业的特殊性，就算是拍到八十岁，也完全可以。
换句话说，现如今这些五六十岁的第五代导演，还可以拍上二十几年！
这么长时间，你让后来人怎么办？
尤其是，第五代导演已经将人性的善恶都已经诠释的十分到位的情况下，你让第六代导演怎么办？
去拍上同题材的？
不被人爆出翔才鬼！
可拍摄第五代导演没有拍摄过的？
格局却又小而弱势。
再加上其普遍以上来说，第六代导演都十分年轻的情况下，完全没有办法深刻剖析出一件事物的精髓，也就必然成了东施效颦。
换句话说，明明一个个连四十岁都不到，却偏偏跑去解析人性，解析社会……
贻笑大方而已。
当然，这些可不都是王辉能够想到的，而是结合真正意义上的艺术类院校的课程教导的。
（以下纯属杜撰，如有雷同，不胜荣幸）
实际上，只要真正上过导演课的人都知道，虽然学院老师并不会根据实际状况指出哪些导演有什么问题这种得罪人的话，但也会深刻剖析某一位导演的优点和擅长的地方。
但如果只是这样思考的话，那就大错特错了。
一名导演，难道都是一身优点，没有缺点么？
错！
完全大错特错！
老谋子编故事的能力。
吴白鸽对于大场面场景的掌控力。
陈凯歌挑选剧本的能力。
这些都是这些大导演所或缺的。
这一点上，眼镜王做得很好。
人家根本就没有剧本！
演员演戏，全都靠蒙！
找到了感觉，达到了最佳，才算是过！
曼神。
国内女演员之中的两座大山之一的张曼钰，在最为巅峰的时期，都被眼镜王卡戏卡到怀疑人生，你就知道这位对于演员的表演有着多么的苛刻了。
但这位眼镜王也有着属于他的局限性。
那就是眼界。
和眼光不同，眼界意味着一个人作品的广度。
眼光意味着一个人作品的深度。
只有眼光可以拍出好片子，但这样的片子，却很难受到更多的认可。
为什么说国内并没有真正意义上的大师呢？
因为真正的大师，除去要兼顾艺术性之外，最为重要的，就是要有独特的商业眼光！
然而学院派导演，往往在艺术性上独树一帜，但在商业性上，却偏偏差了很多。
而老谋子，绝对可以说是国内商业性和艺术性兼并的大导演之一！
