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时间不等人，不论凯萨做好准备没有，两家制片公司和两位巨星级别的副导演就已经架好了灶台，就等凯萨亲自操刀点火制作大餐了。
布鲁斯·威利斯的表演实在让凯萨感到惊讶，刚开始的第一个镜头还带着戏剧舞台表演所特有的浮夸。在凯萨耐心的几次讲解之后，威利斯非常快速的进入了电影演员的状态。
凯萨心中暗叹，怪不得说，戏剧舞台的演员在接触影视的时候非常容易搞砸，因为舞台上的表演需要的情绪和力度都是非常饱满和夸张的，突然在镜头前延续这种表演就会让人感到非常浮夸。
如果舞台演员能顺利突破这个变化带来的障碍，那么演员的表演之收放自如，带来的演技提升是那些没有舞台剧经验的电影演员所不具备的。
威利斯显然是那种悟性高的演员，百老汇的出身成就了他的演技，而不是阻碍。
猎人学院史无前例的满分毕业，饱受越战摧残仍旧带着赫赫军功退役的老兵马克思·佩恩。
开起来，史泰龙和伊斯特伍德在凯萨给威利斯讲戏的时候，只是无声的旁观，其实他们对凯萨的选角水平不能夸奖更多。
威利斯在海豹训练营的地狱训练带来了巨大的收益，精气神的全方位提升，让马克思·佩恩这个人从剧本的文字描述中走向立体，并最终走向了具像。
在埋下绝世老兵的前提条件下，佩恩作为一个新婚燕尔的纽约警察，申请了假期来洛杉矶，满心期待的准备给出差的妻子一个惊喜。
威利斯瞬间就把这种情绪带着人物背景的前提之下凝练了出来，让观众一眼就能看出这是一个厚重的，值得深度阅读的男人。
凯萨在剧组的人员调度没有任何问题，史泰龙和伊斯特伍德虽然表面上是来学习新思路的，但是那份提携后辈的善意还是让凯萨感到发自内心的温暖。
这两位在场，整个剧组没一个工作人员敢消极怠工。
以这两位在好莱坞的地位，不能拿制片方的负责人怎么着，但是让剧组的那些“大人物”从好莱坞彻底消失就是一个电话的事。
在好莱坞没有谁是无可替代的，区别只是代价不同。
找人替代詹姆斯·卡梅隆可能会付出以亿为单位的票房，找人替代迈克尔·艾斯纳呢？迪斯尼最终解雇声称自己就是迪斯尼的艾斯纳的时候，所付出的只是一笔养老金而已。
所以那些“大人物”，比如选角导演，比如灯光和道具师，摄影师这些“大人物”一个个乖得像刚进入陌生环境的幼儿园小朋友。
这些人背后的替补名单之长，就好像美国国税局的明细表一样。
凯萨知道两位前辈的暗中照顾，所以也投桃报李的对这两位不做保留。
凯萨还没准备拍《黑客帝国》《罪恶之城》之类的东西，首先技术也达不到，其次是好莱坞从电影人到观众还没做好准备接触太超前的东西，所以他现在也没准备把所有理论都拿出来。
但是就这样，伊斯特伍德和史泰龙也对凯萨得很多镜头提出了疑问。
整部电影主要情节发生在一座极高的大厦里，凯萨其中的一个镜头就是男主角敞着怀穿着白衬衫，光着脚，用一个极为夸张的姿势蹲在一张办公桌后面，看起来是在尽量把整个身体的弹着点缩小到极限，同时双臂极限前伸，双持的1911猛烈开火。
凯萨带着威廉派来的三角洲顾问，一边咨询一边给威利斯摆弄了半天，花了一个半小时，就为了摆一个极富美感又尽量符合实战射击的蹲姿射击姿势。
就这，也遭到了三角洲顾问的吐糟，认为这种姿势虽然漂亮，但是站在实用角度太浪费体力。
凯萨微笑着承认，但是他同时叹了口气对顾问和两位副导演说道：“这就是电影和生活的差距了。”
“这毕竟不是战地记者的战地实录，没有经过艺术加工的镜头，怎么敢说自己是电影呢？”
这时候，史泰龙和伊斯特伍德都提出了一个问题，那就是这个镜头确实很赞，但是也用不上浪费这么多时间在这个简单的姿势和镜头上吧？
凯萨只能歉意的笑笑，然后找来灯光师和摄影师简单交代了一下。
等到灯光到位之后，凯萨让顾问和副导演再次站在自己的位置，盯着监视器看了一下这个镜头。
三个人才明白，这一个半小时的辛苦究竟值多少钱。
这毕竟是片场搭建的一个大公司的办公室。灯光师切换光线模拟了停电后的光源，巨大的落地窗外月光洒进来，威利斯蹲在一张被踹翻的办公桌后面对着十米外的敌人疯狂开火。
因为整个画面是以黑白为主色的逆光，观众只能看到威利斯侧身的剪影，然后因为疯狂开火的双枪，观众偶尔可以借着枪口闪烁的橙色焰火看到威利斯的眉眼部分。
通过高速摄影把这个镜头放慢，再放慢。再加上眼部被枪口焰照亮时的特写，再加上双枪发射子弹时的枪口部分特写。
甚至凯萨还用胶片大量拍摄子弹出膛、套筒后座、弹
