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安很小的时候,便时常可以听到那间大宅中传出来的声音。

执着而空洞的小鼓,嘶哑干裂的小提琴,枯燥而规律的撞击声,带着空空的回音,像是直接回响在人的灵魂深处。

在这件废弃的大宅中,堆放着许多残缺的人偶,处在被人类遗忘的角落,他们却渐渐有了灵性,由此组成一个怪异而奇诡的人偶之家。

就像被遗忘的俱乐部。

安的手中拿着米娜在昏迷前留给她的日记,上面大部分的页码已经被撕掉,其中一页上面记录着米娜留给安的话:【安,救救我,杀死大宅中的玛丽娜人偶。】

字的旁边还有一副图画,上面用粗糙稚嫩的线条画了一个人形女孩的图案,可以看出大大的眼睛,长至脚踝的头发,以及残缺的右腿。

日记的第二页上,写了杀死人偶的方法:【如果想要杀死一个拥有灵性的人偶,只有将它们的头砍掉。】

配图线条风格和第一页上面很相似,画的是长发人偶被从颈部砍断的图像。

除了日记,米娜还留给了安一把小刀,是做人偶常用的刻刀,刀锋森冷锋锐,给人一种不太舒服的感觉。

“不知道这把刀有没有砍断过人偶的身体……”安拿着刻刀看了一阵,便收了起来,她等下要用这把刀将那个人偶的头砍掉。

按照米娜的指引,安在父母睡下之后,偷偷来到了大宅面前,从早就计划好的秘密通道钻进了大宅。

所谓的秘密通道,是位于大宅后院西北角的破洞,这是只有安和米娜才知道的秘密。破洞的入口很小,成人是钻不过去的,也只有像安和米娜这样十岁以下的孩子,才能够随意进出。

安其实并不是故意要避开自己的父母,但是她知道自己如果告诉两人自己的打算,一定会被阻止的。不仅仅是因为那个古古怪怪的大宅,也是因为村里老人的传言。

这个村子以世代制作人偶而闻名,人们对于这种空有人形却没有生命的东西,有很多忌讳和传言。比如,突然陷入昏迷的小孩子,就是被人偶摄走了灵魂。对于被摄走灵魂的孩子,不能去寻找,也不能干涉,否则将会给彼此带来更大的痛苦。

又比如,人偶不能摆放在家中明面上,如果女儿节等祭祀需要用到人偶,则在祭祀完之后,一定要记得收好,放在抽屉或者壁橱中。因为这种空洞的人形如果和人长期相处,会产生灵性,衍生出不齐全的灵魂。

再比如,人偶不能随意丢弃,如果要丢掉一个人偶,一定要将人偶的身体某一部分斩断,斩断的部位最好是颈部。

但是安并不太相信,她今年十岁,正处于对世界有着强烈好奇心和善意的年纪,她行事遵循的规则基于她对这个世界的认知。因此,安对大人口中那个奇诡而怪异的世界,更多是好奇,不相信也不恐惧。

这种性格,大约就是人们常说的蔫大胆,有着独特而略显浅薄的世界观,且无所畏惧。

于是,安在深夜时分,带着米娜给自己的日记和刻刀,来到了村中的禁地,荒凉废弃大宅之中。

大宅中有些昏暗,本来枯山水的庭院内已经是杂草丛生,幽暗的院子在古树山石的遮挡下,更添一丝诡谲。但是安和米娜经常溜进来玩,心中也不害怕,熟门熟路地从后院摸到了大宅的正门。

正门左侧的门廊立柱上挂有一张能面——男面十六,森白的像是在发光的色泽,五官扁平,表情无悲无喜,平静的中间表情。面具的眉毛粗而高,眼睛细长,红唇如滴了血一般,微微向上勾起,隐约可见黑色的牙齿。

能,是一种舞台艺术,是佩戴面具演出的一种古典歌舞剧,被称为‘幽玄的艺术’。

安对这个面具很熟悉,她每次来到正门,都会跟十六面打个招呼。

【太过执着地抓住不放,终将带来悲伤。】安听到十六面如此忠告道,但她着急要救自己的朋友米娜,并没有将这句话放在心上。

大宅已经有些年头了,木制的推拉栅格门上充满岁月的斑驳破碎痕迹,走廊上的地板踩上去吱呀作响,在寂静的深夜中传出很远。

拉开推拉门之后,是一间会客室,会客室正中间的位置有一张桌子,上面你放着一个人偶架,架子上是一堆残缺的人偶无序摆放着。让安觉得遗憾的是,第四阶两名随从中间也摆了人偶,并没有空缺出来摆放菱饼、雏霰和白酒。

这也是安对父母所说的‘人偶不能摆放在房间中’这点不太信服的原因,因为她每次溜到大宅中来玩,这些人偶都是被摆放在房间中的,或者是人偶架上,或者是地板桌柜上。

在安看来,这些人偶并没有像父母所说的一样产生灵性,也没有开口跟她说过话。

安照例伸手将第四阶两名随从中间的人偶移开,她觉得似乎如果这样做了,在某天这个空缺的位置上就会出现一些美味的糕点。但至今未知,这种好事还没有发生过。

安也从来没有考虑过,为什么她移走的人偶,总会再次出现在那个位置上。

这也是这个年纪的特点,她

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