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。一个笔法细腻缜密，一个偏粗犷豪迈，故而两幅画就有了截然不同的韵味。那幅粗犷的画是后来摹写的作品吗？我也不禁疑惑起来。
写生
我把缩图和写生混杂装订在一起了。这些画册原本也不是供外人看的，我只是把它当成备忘录，能随时学习学习。翻开边文进的花鸟画缩图，下一页是对两三岁的松篁爬动的写生；而仇英的山水阁楼图，又紧挨着桥本关雪小姐骑马的素描。
看到画中的关雪小姐，明治三十六年的往事又重现在眼前。那一年，栖凤先生完成了屏风画《罗马古城》，我与西山、五云以及画塾的学员们一起去上加茂周边写生。我正在画农家女子、犁地的牛时，说了一句：“下一张想要画画马。”桥本小姐便对我说：“那我骑上马给你瞧瞧。”她身手敏捷地跨上马背，我便画下了她骑马的情景。
就这样一页一页地翻看画册，栖凤先生的元禄美人随之映入眼帘。另外还有一位叫桥本菱华的人所绘的《竹林之鸟》、春举先生的瀑布山水画、五云先生的猫图等，我将彼时令我怦然心动的画都临摹了下来。
不论怎样，我把四十年来画下的画都集结成册，现如今，它更是我的参考资料，放在画室的案头以便随时查阅。这些画册是我生命中最珍贵的东西，所以，哪怕是遭遇像上次那样的火灾，我也会在性命攸关的时刻第一个想到它们，并用包袱打包，保证它们平安无恙。
昭和六年
