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能乐幽微高雅的舞蹈动作，装束呈现出的色彩的变化、重叠和曲折的线条，声曲迸发出豪壮而沉痛的旋律，这一切都浑然天成，震撼着观众的心。
在能乐静谧幽玄的背后有一种不可捉摸的韵味，仿佛是如泣如诉中夹杂着强烈的紧张感。这是独一无二的境地，是语言和图画都不能轻易表达出来的。
我和松篁经常一起去看能乐演出。为了对演员、能乐面具、道具等进行写生，我们特意坐在前排，但不知不觉中，就会被精彩绝伦的表演吸引，停下笔，忘记还要画画。
这也是我经常的想法了，一见到做工精妙的面具，就能深切感受到面具背后的匠人精神。
能乐演员的衣着华丽多彩，但并非是花架子徒有其表，绚丽之中弥散出庄重的美，让人赏心悦目。
舞台上使用的道具，不论是一叶扁舟还是一顶轿子、一辆马车，再小的物件也做得极致简约，深得要领。
能工巧匠们使尽浑身解数将道具进行极简处理，然而看似简单的物件却做得活灵活现，形神俱妙。
这里也彰显出了无懈可击的纯熟与精练。
能乐演出看似粗枝大叶，却是最注重细节的。
就像道具一样，能乐表演也是粗中带细，通过粗略的说明来表达细腻的心情。
能乐没有一样无用之物。因为物有所用，在平静中存在着一种庄严的紧张感。
恐怕没有太多像能乐这样闪烁出静谧光泽的艺术。
能乐中那被简化了的美，符合绘画中崇尚的简洁之美的线条。
简洁之美，不仅在能乐、绘画的领域，在所有艺术领域中——不，在我们日常生活中也是高贵的美之姿态。
泥眼
我从谣曲《葵上》中获得灵感，制作那幅有生灵的《焰》时，发生了这样一件事。
有一次，我去找金刚岩先生请教画名和其他问题，抱怨说嫉妒心强的女子之美太难画了，他就告诉我说：
“能乐也有善妒的美人的面具，要用金泥特意点在眼白上。这就是所谓的泥眼能面。金泥发出一闪一闪的光亮，异常耀眼，而且看起来像眼里闪烁着泪光。”
我听了老师的话恍然大悟，重新认识到泥眼这东西还有如此不可思议的魅力。
我立刻在《焰》进行尝试，从绢布的反面把金泥涂到美人眼白的位置上。
于是，生灵之女的双眼便闪出异样光彩，产生了意想不到的效果。
不论是字形还是读音，“泥眼”这个词都不难理解，但是金刚岩先生却能从这个话题迅速联想到泥眼，我深深佩服他的伟大——不愧是成为名人的人物，什么事情都难不倒他。
