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的活动上，芳文先生还夸赞过我：“你可真是个有热情的人啊。”
在展出屏风作品的祇园祭上，或陈列藏品的博物馆里，都少不了我的身影。不管是花鸟人物画还是山水画，我都会不厌其烦地悉数画下它们的缩图。
应举的老松屏风，元信的岩浪隔扇画，抑或是又岛台的着名美人屏风“又兵卫”……翻看以前的缩图帖，会出现各种各样的临摹画。
祇园祭上有各种屏风画，我去的时候就拿着小型缩图帖和便携砚台盒。到了那儿之后，一*股坐到古屏风的跟前，一幅接着一幅画个不停，连脚丫坐麻了也浑然不觉。另外去博物馆之类的地方，我从早站到晚，画起缩图来连午饭都顾不上吃。我记得很多时候是越画越起劲儿，就忘记肚子饿了。
我刚开始临摹得并不好，专心致志地照着原画画，画得多了自然顺手起来。
无论是临摹混杂人群还是单人立像，我从伸出的拳头、迈出的脚尖，或其他地方开始起笔，都不会把缩图画走样，画得准确得体。
五
曾经有过这样一件事。
那时还不像现今有这么多的拍卖会，不过在真葛之原等料理店经常举办这种活动。
我每场必参加，一场都不曾落下过，看到心仪的作品就立刻临摹下来。然而，参加拍卖会的人大抵是去买美术品的顾客，而我去那儿只是为了画画。
在一幅作品前坐定，拿起笔就画个不停。所以，我是不可能打扰不到前来拍卖的顾客的。
有一回我正在临摹作品，却被一个坏心眼儿的旧货店老板教训了一通，他大摇大摆地走到我身边说：“人家来看作品，你坐在那儿岂不是太碍事了？等没人的时候你再来画吧。”
那时拍卖会的目录很简单，不像现在这样附有拍品的照片。如果拍卖会上拍卖定家卿的怀纸，目录上就简简单单地印上几个字“定家卿的怀纸”。所以我就不得不亲手画下临摹画。
被那个人狠狠地教训完，我立刻默默地收起缩图帖，狼狈地回去了。我记得那次举办活动的地方貌似是平野屋。
刚走出门没两三步，不知为何，我的眼泪竟夺眶而出，吧嗒吧嗒地落了下来。
六
第二天，我让人给那位老板送去蒸点心，并附上一封信。我在信里表达了自己的歉意：
“打扰大家的雅兴，实在抱歉。没想到自己一心研究绘画竟然给您带来困扰。今后我一定多加注意，请务必允许我去画画吧。”
之后，这位老板对我的态度明显好转了。
现在拍卖会都有登载照片的拍品目录，不必如此小心谨慎也能知道现场有怎样的名作，但这在过去却是难以想象的。虽然没照片带来诸多不便，不过我亲手临摹这些名作也学到了很多知识。
那时在四条的御幸町的一角有家杂货铺，商品琳琅满目，其中就有一种名叫吉观的染料。另外那儿还卖从东京进货来的芳年、年方等画家的锦绘。实际上除了这里，京都还有另外两三家卖锦绘的店。我从锦绘这种画中，也能发现无穷的乐趣。
七
在南画广受大众喜爱的时代，每年都有人租借大寺院举办大型南画展，展出很多大幅卷轴作品。
举办如此声势浩大的活动，必然需要大量经费。那么这些经费从哪儿来呢？其实是创作者们一起凑出来的。我虽然完全不属于南画派，也一定会为画展画一幅尺八(1)之类，也就是捐赠画作。虽然我捐出的画从来没在展会上展览过，但是我画的时候却非常愉快。
而今，有人找我给那些捐赠画写题函签，我的眼前还能清晰地浮现出当时的种种生活。那时，我就像收到了谁的嘱托似的，开开心心地画着那些工笔画。
不，还不仅如此。在东京前美术院时代，有一个叫绘画协会的组织每年举行展览会。按理说京都的创作者们大体跟这个活动没什么关系，可是我们依然为绘画协会捐画，以减轻他们活动经费的负担。现在想想这事儿真是奇妙，不过当时大家都觉得帮帮忙也没什么，是理所当然的。
眼下诸事繁复，再也不能像旧时那样愉快地画捐赠画了。回顾那段岁月，真是让人倍加感怀。
八
翻看早年画下的缩图帖，各种各样的图案次第展现在眼前。殿上人演奏管弦的样子、纪贯之的草体假名、竹杖会举办写生集会的速写、松篁儿时喝着乳汁的稚嫩脸庞……无限往事重现，历历在目。
松篁那时的脸蛋儿圆乎乎的，一年一年长高后，他的圆脸变成了现在的长脸。不过，眉毛那儿和眼睛周围都没什么变化，还能依稀看出儿时的影子。
画帖里还有一张关于四郎（栖凤之子）童年的画。画面中进门的位置如今已经变了模样，那会儿是竹杖会的习画教室。八田高容、井口华秋等画家正在画着大作，四郎来到房檐下正在玩耍。我在等待的间隙，先画下了这幅一寸的小图。
另外一幅写生画的是扇雀小时候出演的儿童角色。我当时正好在南座看演出《伽罗先代萩》，就画下
